当院线电影在春节档的大银幕上激烈竞争时，移动端的小屏世界同样热闹非凡。
话说这几年，短剧早就不是那个可有可无的补充内容了，各大平台都把它当成了重要的增长点。而2026年的春节档，简直就是短剧爆发的集中展示期。
爆款群像
原创力量与续作IP的双向奔赴
今年春节，爱奇艺、腾讯视频、快手、红果短剧这些平台几乎同时发布了春节片单，其中红果的上新数量最多。
马厩、听花岛、百川中文等60多个制作方集中发力，《你藏于星夜》《一见你就笑》《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀4》《一品布衣3》等近千部微短剧密集上线。这里面既有成熟IP的延续，也有不少原创作品崭露头角。
春节期间，红果平台就有《穿书富家妯娌3》《糟糕，和闺蜜一起穿书后把反派玩坏了》《昼以继夜》以及《十八岁太奶奶驾到4》这四部作品实现了播放量和热度的双破亿，绝对是现象级的表现。
其中《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀4》简直就是这个档期的定海神针。这个系列靠着高龄灵魂搭配花季外壳的神奇设定，已经成为短剧领域的头部IP。2月18日上线前，预约人数就突破了千万。首播当天，站内热度直接冲到1.8亿，老牌IP的实力确实不容小觑。
除了这些老牌IP，还有一些原创作品表现相当抢眼。
《糟糕，和闺蜜一起穿书后把反派玩儿坏了》和《昼以继夜》这两部作品虽然没有IP基础，但凭借对女性题材的创新挖掘，热度值分别冲到了1.2亿和1亿。
还有像解构代际冲突的《一家三口在同班》，首日收藏量就破百万；公路题材《北往》用东北人南下春运的现实主义故事连续8天霸榜；反谍题材《扫黑》热度突破9000万，说明硬核题材在短剧市场也有很大潜力。
另外，短剧的明星效应也越来越明显。刘萧旭、孙芊浔主演的《一见你就笑！》表现优异，演员的个人号召力开始带动项目热度。而在《太奶奶4》《糟糕》《昼以继夜》这些热播剧中，都集合了短剧领域的头部演员。
总体来看，今年短剧春节档呈现出类型多元化、IP系列化、演员流量化与头部厂牌化的趋势。短剧的生产运营也越来越专业化和工业化。
漫剧抢滩
AI制作重构行业的新增长极
如果说真人短剧是在争夺存量市场，那2026年漫剧的爆发就是直接开辟了新的增长空间。
今年春节，漫剧赛道成了抖音、红果、快手等平台重点布局的战略高地。尤其是在男频领域，穿越、系统、脑洞这些网文经典题材表现出了很强的用户基础。
《气运三角洲，我凭操作吊打全球》就是典型例子。这部剧融合了国运、穿越、游戏IP这些高黏性元素，目前在抖音累计播放量已经超过2.34亿。
另一部现象级作品《西游：错把玉帝当亲爹》除夕当天上线，春晚时段播放量就破亿了，两天内登上多个榜单榜首，目前累计播放超2.02亿。
还有《武极天尊神界篇》《转生蚊子，吸哭的校花是女帝重生》这些作品，在漫剧春节档中也都表现不俗。
在真人短剧成本不断上升、演员档期越来越难协调的背景下，漫剧的生产效率优势开始被重新重视。
AI技术的应用大大缩短了漫剧从创意到上线的周期，让中小制作方也能做出有视觉冲击力的作品。在流量竞争日益激烈的环境下，漫剧正在加速崛起，寻找技术带来的新机会。
竖屏上星
物理空间的媒介入侵
在短剧和漫剧争夺用户注意力的同时，《东北爱情往事之闪婚玫瑰》在东方卫视黄金时段播出，成了今年短剧春节档最有象征意义的事件之一。
据说这次播出时，电视台还在屏幕两侧加了情节提示和图文引导来适配竖屏结构，虽然引发了关于画幅适配的讨论，但热度一点没减。根据酷云数据，这部剧在2月23日黄金时段所有卫视剧集中排名第三。
其实这已经不是竖屏短剧第一次登上电视大屏了。2025年12月，东方卫视的品质微剧场就开始播出一些北京广电扶持的短剧项目，比如讲女性创业的《弄潮》。数据显示，《弄潮》播出时收视人次达到1142万，表现甚至超过了同期的横屏微短剧。
竖屏内容直接进入传统播出渠道，本质上是一种终端逻辑的反向渗透。
过去电视是内容的终点站，短剧更像是移动端的快消品。现在竖屏形态开始进入大屏语境，意味着媒介边界正在重新界定。
更重要的是，上星本身具有象征意义。它意味着短剧从平台内部的流量产品，变成了可以跨媒介流通的标准化内容。电视获得了年轻用户的补充，短剧得到了品牌背书，双方在媒介融合中实现了资源再分配。
可以预见，未来的竞争不再只是平台间的流量争夺，而是跨终端时长的重新分配。一旦竖屏短剧能持续输出稳定的收视表现，它对长视频和传统剧集的冲击将会成为不可忽视的现实因素。
2026年的短剧春节档，可以说是短剧行业的一次集体成年礼。
从《太奶奶4》展现的IP迭代能力，到AI漫剧带来的效率革命，再到竖屏上星对媒介格局的冲击，短剧已经不再是影视工业链末端的附属品，而是具备了生产能力、技术优势和跨端流通价值的核心内容单元。
它正在模糊真人与动漫、小屏与大屏、虚拟与现实之间的界限，也在重新定义什么是爆款。
2026年的春节档，是一个新的起点，也是一个重要的转折点。
