最近张凌赫和田曦薇主演的古偶剧《逐玉》开播了，没想到却引发了一连串的争议。
第一波争议来得有点突然——这部剧的播出数据高得吓人，据说热度甚至超过了当年的爆款《狂飙》。这消息一出，网友们可就坐不住了。
想想《狂飙》当时有多火？剧中台词火遍全网，各种玩梗和二创层出不穷，角色和演员的热度也是居高不下。而且这才过去三年，大家对《狂飙》的火爆场面还记忆犹新呢。
反观《逐玉》，说实话，有几个人能立刻说出剧中主角叫什么名字？
数据和现实的巨大差距让观众们对《逐玉》产生了第一波讨论，不过这也意外地提升了剧集的知名度，吸引更多人去看。没想到这一看，又引发了第二轮争议：
有网友发现自己居然“被观看”了《逐玉》！明明没看过这部剧，观看记录里却显示已经看过了；或者只是随手点开某一集看了几秒钟，系统就显示“已看完该集”……
这种操作让网友们直呼离谱，有人甚至调侃《逐玉》是在“手搓热度”，相关话题再次冲上热搜。
不过话说回来，《逐玉》虽然争议多，制作班底还是挺强的。但有意思的是，这些优秀的配置凑在一起，反而暴露了更多问题。
首先是古偶最看重的颜值。
现在娱乐圈总被吐槽颜值下滑，而《逐玉》的男女主角张凌赫、田曦薇在95后艺人里绝对是颜值担当，说是颜霸也不为过。
剧里的颜值担当还不止他们俩。出演反派的严屹宽，当年可是“天涯四美”之一，是多少观众心中的美男标杆。
除了颜值在线，《逐玉》也延续了现在内娱常见的配置：年轻演员搭配实力派老戏骨。
在《知否》里成功塑造大娘子形象的刘琳，还有岳旸等老戏骨，加上之前在《九重紫》里惊艳亮相的叶祖新，都给这部剧增色不少。
值得一提的是，《逐玉》的导演曾庆杰也是《九重紫》的导演。别看他是拍短剧出身，在短剧圈可是有几部口碑不错的作品——《虚颜》《念念无明》《招惹》。
转战长剧后，《九重紫》的成功让曾庆杰成了香饽饽，但他最受认可的其实是审美和构图能力。
翻看他之前的作品，虽然不是什么学院派的潮流审美，但打光很自然，既能保持真实感又能突出演员的美。
说到造型，《逐玉》请来了易小雅，她的代表作《苍兰诀》《永夜星河》不仅火，还让王鹤棣、丁禹兮找到了适合自己外形的风格。
更不用说编剧邹越之前写过《星汉灿烂》，在古偶圈也是有名气的。连OST都请来了林俊杰这样的天王级歌手。
看得出来，《逐玉》的制作还是很有诚意的，班底相当华丽。可惜这些因素叠加在一起，并没有产生1+1>2的效果。
剧本方面，路边捡男人、先婚后爱、男主扮猪吃老虎这些桥段，7年前的《东宫》就已经玩得很溜了。现在再用这些老套路，对观众的吸引力实在有限。
其实故事老套不怕，关键是要讲得好。但编剧自己就挺矛盾的，一边借男主之口说要消除月事羞耻，倡导女性自信；转头又让女主在男主面前表现得特别卑微。
服化道方面，虽然易小雅给丁禹兮、王鹤棣打造过“颜值巅峰”的造型，但在《逐玉》里，女主演的是个屠夫，却妆容精致、衣着崭新，完全没有烟火气。
特别是故事背景设定在战乱时期，可街道整洁，行人安然，根本看不出战乱的痕迹，导致故事和画面严重脱节……
这些问题集中在一起，也让人们对导演曾庆杰的能力产生了质疑。作为导演，本应该统筹协调好各方资源，让它们发挥最大效用。
仔细想想也不难理解，易小雅之前成功的两部作品都是玄幻题材——想象力可以天马行空，审美自然也可以飘逸，对“真实”要求没那么高。
但《逐玉》不一样。它虽然是古偶，却不是玄幻，不需要服饰多美、环境多仙，最重要的是一个“真”字。刘琳演绎的市井气息，就比女主的精致妆容更符合剧情设定。
导演曾庆杰是短剧出身，短剧最大的问题就是容易悬浮，只是快节奏掩盖了这个缺陷，但在长剧里就暴露无遗了。
另外，曾庆杰擅长的是画面，可如果故事本身立不住，再美的画面和造型也失去了灵魂，很难引起观众共鸣。
看得出来，《逐玉》的投资方是花了心思的。你说现在内娱颜值下滑，我就找颜值高的演员；你说服化道重要，我就找有成功案例的团队。
但遗憾的是，文艺作品不是数学公式，不是简单地把成功要素拼凑在一起就能复制成功的。
在文艺创作领域，失败的作品往往千篇一律，而成功的作品却各有各的特色。
想想这些年爆红的作品，《狂飙》《山海情》《我的阿勒泰》等开播前都不被看好，播出后却火得一塌糊涂。而且这些剧的亮点各不相同：
《狂飙》通过反派的人物成长重新定义了扫黑剧的深度；《山海情》把宏大的扶贫政策变成了接地气、有笑有泪的平民故事；而《我的阿勒泰》则用游牧民族的诗意生活治愈观众……
这些成功作品题材不同、亮点各异，但背后都有一个共同点：制作团队没有生搬硬套已有的成功模式，而是沉下心来，走自己的路，精心打磨作品。
就像那句话说的，“战术上的勤奋，永远无法弥补战略上的懒惰”。这部剧的争议，你怎么看呢？
