话说今年的春节档电影，“含男量”还是居高不下：《飞驰人生3》几乎清一色男性阵容，《镖人》更是传统武侠气质的男性叙事主导。但有意思的是，同期火爆的短剧市场却完全是另一番景象。
春节前后的短剧榜单上，女性群像剧频频霸榜，题材已经从“大女主”一路升级到“双女主”。《糟糕，和闺蜜一起穿书后把反派玩儿坏了》以双女主穿书轻喜剧突破红果1.2亿热度值，《白夜花园》用悬疑手法包装女性之间的互助关系，《双姝美探》则是把两位女性放进民国探案框架。
连主旋律赛道上，双女主也成了新切入口。春节前开机的《罪恶拼图》，傅菁与戚砚笛搭档主演双女主追凶悬疑剧，官宣时就引发热议，“是谁家死去的CP突然攻击我”这类评论迅速刷屏。
短剧的“含女量”持续攀升，女性叙事在这个赛道里占据了更显眼的位置。
如果说大银幕春节档还在围绕男性叙事转，那么短剧这边，“就要看女人”的情绪已经变成一种明晃晃的趋势。
“双女主”正是在这样的背景下，在短剧赛道里重获新生。
两年前，这类故事还只是长剧里的闺蜜线或工具人角色；如今在重生复仇、大女主逆袭、豪门博弈等题材里，女性关系直接被推到了结构中心。双女主不再是陪衬，反而成了卖点本身。
比起某一部爆款，数量的暴增更值得关注。
双女主短剧暴增，就差一部“爆款”来证明？
单看一部作品，双女主短剧还算不上主流。但列出片单一瞅，量变还是挺明显的。
《我的姐妹三千岁》用姐妹相交过程替代霸总拯救式甜宠，《白夜花园》《破晓》等把女性互助嵌入悬疑结构，王小亿、刘念这些有过爆款甜宠作品的头部短剧女演员也不断加入这个题材。
在红果短剧APP搜“姐妹”或“闺蜜”，能见到不少剧目，可见这类双女主剧已经初具规模。
横屏赛道也传出积极信号。《以她之韧》的两位女主角王一菲和彭雅琦以“鱼你有染CP”登上微博视界大会年度推荐影视CP，双人杂志销量、商务合作、见面会门票销售数据都很亮眼，算是国产影视双女CP商业化的早期样本。
而更具类型化叙事的《彼岸灯塔》分账突破1600万，虽然双女主不是唯一卖点，但女性搭档在类型化包装与高质量内容加持下，也让市场看到了双女主故事的潜力。
从数量到收益，双女主短剧已经完成了一轮试探期。这种存在感不再依赖单部作品偶然爆发，而是在持续输出中形成了让人无法忽视的新印象。
“别试探了，有市场！”
“我砸锅卖铁也要治好你的异性恋！”
“你俩的中药是不是换成冰美式了？”
“是姐妹还是恋人，我自有判断。”
弹幕评论区和社交平台上，这类玩梗层出不穷，哪怕是路人看了切片也会拍手叫好。
市场形势这么好，难道不该像早年“耽改三爆款”那样引来资本疯狂下注？随着数量增加，问题也来了：双女主的受众到底想看什么？
双女主剧爱好者黎书雅坦言，“我看双女主剧就是为了看暧昧的百合擦边画面，不擦边叫什么双女主？看的就是爱情。”在她看来，《双兔》《以她之韧》这类作品本质还是百合恋爱表达的替代形式，只是尺度收敛了些。
黎书雅因为知竹导演早期拍的《教主和小师妹》《医女和兔子精》等出圈百合小短片，开始追看演员的短剧作品。不可否认，这些出圈短片积累了基础人气和精准受众圈层，也影响了演员们的选剧方向。但审查原因导致只能做“擦边”百合剧，短剧《浮华梦》甚至出现“男魂女身”的规避方式，引发了不少粉丝不满。
网上一直有“百合剧只吸引同性爱好者”的说法，但黎书雅表示，“现在很多直女也爱看双女主，虽然不能拍大尺度，但美女谈恋爱，对所有人的眼睛都很友好。”
对部分核心观众来说，双女主剧的吸引力本就来自恋爱张力。但另一种声音同样存在。
双女主竖屏剧爱好者昭昭不认同“爱看擦边百合”的说法，“我去看过春节前宣传较多的《暗处》和《双姝美探》，都没看下去。双女主搭档探案想走《猎罪图鉴》《民国奇探》那种路子，但故事实在不太吸引我。”
比起这两部横屏短剧，昭昭更喜欢《糟糕，和闺蜜一起穿书后把反派玩儿坏了》《两宫太后重生了，更改诏书换皇帝》这类轻喜后宫剧。
“我比较喜欢看姐妹联手大闹后宫的剧，两个女生一起开大，爽感加倍，喜剧感也强。有时我甚至不把它们当剧看，就像抖音小红书连载的搞笑小段子。至于两个女生有没有暧昧，我不太关注，小姐妹互动本身就够可爱，放松的情绪到位就行。”
在她看来，很多竖屏双女主短剧真正吸引人的，是女性之间的同盟与替代关系。“姐妹、闺蜜、搭档，反正不止有男人，这种关系不一定非要往恋爱上理解。”尤其在重生复仇或豪门博弈题材里，当女主迅速放弃渣男转而依赖强势姐姐，这种依赖替换本身就很有爽感。
两种观看方式并行存在。
有人嗑CP，有人看联盟；有人期待暧昧情绪，有人更看重反套路爽感；有人把双女主当作百合题材延伸，有人则视为去男性中心化的叙事重塑。
“和闺蜜/姐妹一起点模子玩儿男人，岂不是更好？女性意识觉醒之后，物化一下男性怎么了？”昭昭笑道。
这不仅是审美差异，更是结构理解的不同。文学策划阿白给出更审慎的判断，“双女主一直是蓝海题材，受众和需求肯定有，主要问题还是在拍给谁看。”
黎书雅想看恋爱，昭昭要看闺蜜。双女主的粘性受众相对明确，是想看“擦边百合”的人群，她们粘性强有商业化前景，可若只服务“恋爱向”期待，覆盖面自然有限，就像“全网三百腐女”的梗，全网“百合女”受众只会更少；若完全转向泛众的女性爽感表达，又未必能满足对CP情绪有强烈需求的观众。
从“浪漫爱”到双女主，女性情绪需求的迁徙
如果把“到底拍给谁看”再往下追一层，或许能看到一条更早就开始拐弯的审美迁徙，同样是女性观众的情感需求与社会结构压力，在不同阶段找到了不同“承载体”。
从霸总到耽美，再到双女主，表面上换的是人物配置，底层换的是**女性把自己从现实关系里抽离、再重新安放回去的方式。**所以本质不是类型更迭，而是一种情绪转向。
编剧胡雪将这条迁徙的起点指向最早被命名的女频概念“浪漫爱”。
最初提出“浪漫爱”的是位美国社会学家，他在社区做了小范围调研。当时美国社会传播的小说多是男性书写的传统历史或悬疑题材，突然有一部“以传统历史为背景，主打女性与历史人物恋爱”的小说，类似现在的穿越文，在家庭主妇阶层卖爆，引起这位学者注意。
“当时社会结构里，男性掌握权力，女性只能当家庭主妇，没地位也没法工作。”胡雪阐述，当两性矛盾爆发，男性可以用“不过就别过了，离婚”终止谈判，因为经济命脉在他手上，女性只能屈服。于是，“浪漫爱”小说成了女性情绪宣泄口，因为书里男性“帅气温柔多金还爱得死去活来”，极端的浪漫与现实对冲，提供了“权力反转式的爽”。
这也是为什么后来“强制爱”“追妻火葬场”这些类型很受欢迎，胡雪解释，“当女性在现实情感里长期承受权力不对等，她需要场景让自己有权对男性Say No，让男性倒追、付出、低头。它当然不等于现实女性主义，但已是情感补偿。”
逐渐地，浪漫爱不止于BG剧和男霸总。
很多女性意识到，只要人物结构还是“一男一女”，现实社会中男强女弱的性别压力仍会影响观感。胡雪举了顾漫名作《微微一笑很倾城》，“这样一部爆款言情剧，番外里再聪明优秀的女主，在当时以‘嫁的好’为标准年代，也只能在家当娇妻，不能外出工作。女性一旦停止前进，就与男主拉开鸿沟，最后沦为被儿子嫌弃的家庭主妇。这样女性观看时很难彻底忘掉现实中的性别压迫。”
于是，耽美小说成了“浪漫爱”的下一站。
当恋爱中两人都是男性，就能忘掉很多现实性别压迫，“哪怕耽美里的‘受’在关系里承担更多传统‘女性角色’，身份仍是男性。男性身份在互相对抗时，比男女对抗更自然合理。”她甚至举了“攻受互殴”例子：同样冲突强度，两男“互殴”可信是“相爱相杀”，换成一男一女，观众很难相信他们仍是“真爱”。
从这个角度看，耽美像“浪漫爱”的一次升级改造：第一步，把自己从现实生活抽离，去虚幻爱情里寻找话语权或权力结构平衡；第二步，把“我”作为女性的身份和视角都剥离，不再纠结现实合理性，只看两人把恋爱谈到极致。
“这也是为什么耽美受众通常认为两名男性的恋爱很纯粹、极致，因为女性观众可忽略现实环境，在耽美故事中索取高浓度情绪。”
但如今，女性群体的女性意识和主体性增强，这种“身份剥离”开始“归回”。
“女性开始强调自我主权，同时现实中看到男性不靠谱，于是对男霸总的慕强依赖回归到女性身上，并希望作为女性的自己去体验对女强的依赖，形成了双女主。”
比如胡雪看过的短剧《姐姐结婚，我也结》，妹妹因对姐姐依赖，在姐姐结婚后，为能继续一起生活，决定勾引姐夫的弟弟，当姐姐离婚，也义无反顾离婚追随姐姐。
“关键不是‘男的不行’才换女性，而是女性对依赖本身变得小心警惕，当现实男女情感关系越来越不稳，她们开始在女性间寻找更对等、可控的互助方式。”
所以依赖没消失，只是换了方向。
这也解释了为什么短剧里频繁出现新式双女主结构：一对女性关系中，常出现更强势、有资源的“姐姐/闺蜜/搭档”，以及被托底、被带飞的“妹妹”。
比如《穿书富家妯娌，我和闺蜜齐上阵》系列，《以姐姐之名》《重生后我和公主成闺蜜，顺便换了江山》《闺蜜双穿：急，这届反派不好撩》《一起穿书后，我和炮灰闺蜜一路躺赢》《逃婚路上遇女帝》等……双女主在竖屏短剧迅速变多，不只是“题材风口来了”，而是情绪叙事刚好踩中更现实的女性心理转向。
“就像小红书有很多‘我的有钱闺蜜’段子，每天一睁眼，有钱闺蜜就给多少钱，《我的姐妹三千岁》《大小姐她给的太多了》不就是这种故事变体吗？”
把这些逻辑放回黎书雅和昭昭的看点冲突里，前者把双女主当百合恋爱向替代品，觉得“我仍在寻求浪漫爱，只是换更安全方式”；后者把双女主当新依赖对象，“我不想再被男性中心叙事带着走，要在女性间寻找托举与联盟”。
也正因此，双女主短剧的真正需求尚未统一。
“反套路爽感闺蜜剧”比“浪漫爱百合剧”更落地？
《以她之韧》无疑是2025年声量最大双女主剧，但它也面临基础收益问题，在云合数据100万分账榜上仍未登榜，即分账可能不到100万，同时爱奇艺站内热度不达3500。
当然这部剧优势在于，双女主演员的CP向商业活动为片方和演员挣到额外收益，并抓住了可付费的核心粘性粉丝。
即便如此，该剧导演直播里也只提“应该不会亏”。
这很像典型耽美剧商业模式。
“如果把横屏短剧放到横屏分账剧赛道看就不难理解，从2023年双女主探案分账长剧《消失的痕迹》以超5000万分账拿下年冠，双女主分账横屏剧优势就只在悬疑探案这类类型化题材上，且已到分账天花板。包括去年至今《暗处》《见习女探》《双姝美探》，分账剧赛道覆盖的下沉人群对悬疑探案偏好明显，双女主无非是这类题材差异化包装。”文学策划阿白解释了横屏短剧瓶颈与求新。
《以她之韧》跳脱了这个题材底层看点，转将主要看点放在伪骨科相爱相杀的双女主人物关系上，浅浅擦边球、浓浓氛围感，确实除同性百合受众外，没通俗化卖点能让更大众群体“看懂”人物关系。
横屏双女主的困境正卡在这里：要么走类型化悬疑探案，但已触顶；要么走浪漫擦边，但核心受众规模有限。
双女主竖屏短剧起量逻辑大不一样。
“有钱闺蜜/姐妹带我飞”的看点，重点是“我”和“闺蜜/姐妹”过日子吗？重点当然是“有钱啦”！
“底层逻辑不是为了看人物关系，一是体验不靠男人靠闺蜜/姐妹的反套路，二是闺蜜/姐妹独宠‘我’的爽感，竖屏短剧从不拧巴要给观众看什么，情绪价值给到就行。”阿白笑道。
双女主竖屏短剧底层逻辑是“反套路爽感”而不是“搞百合”。
比如《大小姐她给的太多了》里大小姐司念出场就用钱砸向穷学生桑宁，桑宁抛下传统女主骨气，立刻卑躬屈膝为大小姐鞍前马后。劝大小姐离开渣男时，渣男企图用绿茶言语继续PUA，以往剧情里大小姐会被挑拨与闺蜜生嫌隙，但这次大小姐主打“听劝”，不仅远离渣男还立刻通过台词向观众解释她非常信任这个用钱“买”来的闺蜜。
“以往大女主逆袭路径仍绕不开男性资源，如今姐妹联手、闺蜜合谋、妯娌齐上阵。观众获得的非暧昧想象，而是不再被男性中心叙事牵着走的爽感。“阿白直言，“这种爽感是泛众的，能打中人群更大。”
女性观众可获得情绪补偿，男性观众也可当喜感段子剧看。它不要求观众必须理解复杂情感指向，而以轻量、直给的反预期制造快感。某种意义上，这是不强调“嗑CP”，更通俗化的“CB向”表达，即强调友情、合作、托举，而非爱情。
再加上竖屏成本与受众体量匹配，“情绪到位就能保本”，双女主自然在这个赛道完成规模化增长。《穿书富家妯娌，我和闺蜜齐上阵》《糟糕，和闺蜜一起穿书后把反派玩儿坏了》等IP拍系列化，本质证明的不是“百合市场扩张”，而是女性互助爽剧的稳定需求。
相比之下，双女主剧若试图对标“泰百”（泰国百合剧），风险更高。
阿白提到，泰国百合剧与耽美剧崛起，本质非故事质量主动升级，而是BG言情剧被高质量陆剧迭代淘汰后，被迫寻找差异化类型路线。类型噱头带来区隔，却未同步提升整体剧作水准。而“泰百”商业闭环依赖高度集中、愿为CP付费的核心人群。在中国市场，这类人群规模难支撑横屏剧成本体系，演员也无法长期绑定商业活动不拍戏。
也因此，双女主横屏短剧若继续围绕“浪漫擦边”打转，既难扩圈，也难盈利。真正更具可行性路径，反而在竖屏短剧已跑通的CB向双女主剧。
从市场表现看，双女主竖屏短剧增长已给出答案。“双女主”故事若要进入更大叙事空间，或许拼的不是尺度，而是即时情绪需求。
当“她和她”关系能同时承担爽点、趣味与叙事驱动力时，自然会成稳定表达，而非短暂噱头。
这或许才是双女主赛道真正的下一步。
