电影 透过《后窗》的镜头：希区柯克如何用一部电影拷问人性道德
阿尔弗雷德·希区柯克最伟大的电影——《后窗》一如刚上映时那般令人耳目一新，矛盾之处在于，这部分是由于这部电影扎根于其所属的时代。《后窗》设定于格林威治村酷热难当、窗牖大敞的夏季，带有明显的1954年特色。有人说希区柯克在电影中「一首插曲都没用」，「只有现场音乐和自然音」，但这话并不完全正确。伴随开场演职员字幕的，是弗朗茨·沃克斯曼所作的传统主题乐，更重要的是，电影巧妙地将50年代中期的大热旋律融合
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电影 电影中的酒店房间：为何这些普通空间藏着最黑暗的故事
所有酒店房间看起来都一模一样。鱼骨床、磨损的五斗柜、肮脏的水槽、光秃秃的灯泡，还有那些如同墙面霉菌般蔓延的记忆。百叶帘挡住了外面的世界，电子灯牌整夜闪烁，让整个房间像一颗焦虑的心脏，时快时慢地搏动。 黑色电影特别偏爱那些住在廉价旅馆里的人，就像《亡命天涯》中逃亡的主角，对他而言，生活就是「又一个破烂的房间，又一个孤独的夜晚」。 还记得《蓝色大丽花》里的艾伦·拉德吗？逃亡中的他和旅馆接待员打趣：
